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Südden - Película de Kagel

süden, de Gastón Solnicki
Superficies de placer
Agustín Mango
Estrenada el 09 de Enero de 2009

Calificación: **** (Máximo: *****)

süden (Argentina/2008). Dirección: Gastón Solnicki. Fotografía: Diego Poleri y Gastón Solnicki. Música: Mauricio Kagel. Edición: Andrea Kleinman. Sonido: Jason Candler. Duración: 67 minutos. Se presenta exclusivamente en el MALBA (Figueroa Alcorta 3415) los viernes y sábados, a las 22. Todas las funciones irán acompañadas por conciertos en vivo de integrantes del Ensamble Suden, y también se proyectaran en el marco del homenaje alguno cortos de Kagel en 16mm.

El compositor Mauricio Kagel vuelve al país luego de 35 años de ausencia para un festival/homenaje en el Teatro Colón. Los ensayos y preparaciones para el evento son el material con el que Gastón Solnicki armará un documental preciso y delicado alrededor de la música contemporánea, lejos del halo abstracto del gusto para pocos y más cerca de una mirada política sobre el oficio de músico.

La solemnidad superficial que muchas veces surge en el ámbito del arte contemporáneo, o la exagerada reverencia a la figura del "maestro", por caso, son peligros nada despreciables para un documental sobre este tema. Por suerte, y desde el vamos, süden logra evadirlos ampliamente yendo por un carril totalmente distinto (de hecho, poco se cuenta sobre la trayectoria de Kagel, menos para darlo por sentado que para acercarse a él desde otro enfoque).

El primer largometraje de Solnicki camina entonces con el paso sencillo y calmo propio de un retrato de la música como un oficio, apoyándose apenas en la calidez que Kagel muestra en la intimidad de sus ensayos y, especialmente, en la atmósfera laboral de esas sesiones, apuntando la mirada -con un notable montaje de primeros planos- hacia el trabajo de los músicos (reunidos en el Ensamble Süden y todos argentinos, por pedido expreso del compositor).

El documental gana fuerza a medida que afina la puntería, que desplaza su interés desde la inspiración del compositor hacia el esfuerzo del ensayo, y desde la teoría de la música hacia el trabajo como praxis del talento musical. Sin dejar de poner a Kagel como una figura contenedora (ya no maestro sino mentor), Solnicki llega al final de los ensayos habiendo transitado el camino y sin haber tomado ningún atajo.

Ese desenlace al que arriba -que se escondía detrás de los ensayos durante toda la película, empujando todo ese esfuerzo que vimos en la pantalla, acompañan.